Desde Tierra Iván Aledo tomó el relevo de Mª Elena Sáinz de Rozas en la labor de montaje de los filmes de Medem.
    El montaje, ese arte que puede hacer que una película sea toda una aventura visual sin restar protagonismo a la narración, es dominado por Iván Aledo magistralmente. Montar las películas de Medem debe de ser una de las labores más complicadas que se le pueden presentar a un montador de cine. Cada plano que se une al anterior tiene que tener la magia que desprende el mundo fílmico del director, obsesivo hasta en sus más nimios detalles, y condensar en unas dos horas el densísimo universo de ideas que puebla su cabeza.
    En su primera colaboración con Medem, Tierra, Iván tuvo que organizar todo ese embrollo de pasiones y personalidades difíciles al borde de la locura que se encuentra el protagonista, Ángel, al llegar a un recóndito pueblo vinícola.
    En Los amantes del Círculo Polar, junto al propio guión de Medem, Iván Aledo construyó uno de los andamios narrativos más fascinates de los últimos años, creando toda una obra de ingeniería cinematográfica, plena de flash-backs y acciones paralelas (son resaltables las secuencias cuya historia es la misma pero contada desde distintos puntos de vista) muy bien resueltas. Son reseñables también las últimas secuencias del filme en Finlandia cuando Ana y Otto se reencuentran. Toda una obra maestra en todos los sentidos (incluyendo música, realización y montaje).
    En Lucía y el sexo tuvo el reto de resumir un bruto de imágenes de unas ochenta horas (al rodarse en vídeo digital no existió el problema de malgastar el carísimo negativo de película) en poco más de dos. Así se explican las diecinueve versiones del montaje que se realizaron del quinto filme de Medem. Podemos apreciar en este trabajo algunos riesgos formales y creativos de montaje muy reseñables que acentúan el aroma fascinante que destila el quinto largometraje del realizador donostiarra.